EP504｜5年4起戲院手榴彈爆炸 為何政府「不敢宣布破案」？｜台灣電影院悲慘事故●下

重點摘要

• 1953至1958年間，台灣發生四起電影院手榴彈爆炸案，地點分別在台北新世界戲院、台北鶯歌戲院、高雄光復戲院及台中成功戲院，見諸報端的死亡人數超過20人。
• 爆炸案的主因推斷為1949年被強行徵召（「拉夫」）帶來台灣的老兵：他們無法退伍、禁止結婚、毫無經濟出路，選擇在人潮聚集的公共場所引爆手榴彈自殺，藉此逼迫媒體報導其絕望處境。
• 1950年代軍隊管理混亂，連士兵人數都無法掌握，手榴彈極易私帶；軍民戶籍分治制度讓警察無從介入，宪兵才有管轄權，造成辦案障礙。
• 政府為避免承認「禁婚政策」等制度性失敗，對三起案件封鎖媒體、讓案子變成懸案；唯一正式宣布破案的台中成功戲院案，凶手動機是仇恨報復而非自殺，才得以公開。
• 這系列事件是威權時代人命輕賤的縮影，與上集的戲院火災、踩踏事件共同揭示：弱勢者的死亡在當時被刻意掩蓋，從未得到應有的正視。

詳細內容

節目背景與導言

《我在馬現場》主持人陳豐德繼續邀請台灣歷史研究者管仁健，接續上集1966年新生戲院大火（31人死亡）及大世界戲院踩踏（7人死亡）的討論，深入探討更早期、被政府刻意埋藏七十年的1950年代電影院手榴彈爆炸事件。

老兵的絕境：制度性悲劇的根源

1949年國民黨政府退守台灣，裹挾逾百萬男性隨行，其中相當比例是「拉夫」——即從各地強行徵入伍的平民。這批人在台灣面臨多重困境：

• 無法退伍：政府以反攻大陸為由，長期禁止士兵退伍
• 禁止結婚：擔心士兵成家後鬥志消散；即便後來開放，士兵年紀已大、又無積蓄
• 經濟窘困：九成以上是步槍兵，沒有「油水」職位（如軍需、補給）可撈外快，無力娶妻
• 社會孤立：語言不通、無親無故、一輩子困在底層

管仁健根據公共衛生課實習的親身觀察指出，精神病人口密度最高的地區正是眷村邊緣與非列管眷村（自搭違建聚落，如寶藏岩、當年14、15號公園一帶）。年紀已大的老兵能娶到的，往往是家族急於脫手的有精神障礙或遺傳缺陷的女性，由此形成一代充滿遺傳疾患的家庭，構成嚴重的社會問題。

四起電影院手榴彈爆炸案

第一起：台北新世界戲院（1953年3月4日）

播映國語片《富貴天堂》第四場散場時，二樓右側太平門附近發生爆炸。陸軍少校丁循（32歲，正於參謀學校受訓）當場身亡，重傷送醫的畢樹心（腿部被炸斷、失血過多）與江樹生（彈片入後腦、腦出血）也相繼不治，共三人死亡，另有十人重傷。現場發現手榴彈彈片及白朗寧手槍彈夾（內含三顆子彈）。

案發前三天（3月1日）院方後台曾發現火警，地面留有火柴痕跡，已報警備查。案發後市刑警隊、西區宪兵隊及衛戍司令部聯席開會，信誓旦旦「短期內必破案」，最終無疾而終，成懸案。

第二起：台北鶯歌戲院（1953年3月，不到半月後）

鶯歌是台北市邊陲鄉鎮，戲院改建自舊歌仔戲台，保留二樓約400個座位。播映台語片《寶島么洲》，晚間9點40分左右，第六排一、二號位置冒出黑煙後發生爆炸，現場約300名觀眾驚慌奪路。

當場死亡四人，其中住在尖山浦街的黃學夢頭部遭彈片傷及大腦，送台大醫院搶救，其妻秋月霞與女兒黃學英同在現場，傷勢較輕。死者中唯一穿著軍服者為年齡不詳的劉昌。警方同樣宣稱即將破案，最終仍成懸案。

第三起：高雄光復戲院（1954年1月24日）

下午4點10分散場時，二樓太平門附近爆炸。死者周長盛的褲帶內發現手榴彈木柄殘片，是少見的長柄型（國造）手榴彈。送醫的胡茂興不治，共至少兩人死亡，重傷12人，另有多名輕傷者。

此後民間開始流傳「看電影不要坐在穿軍服的人旁邊」，省籍矛盾與軍民裂痕明顯加劇，外省民眾也同樣告誡子女遠離軍人旁的座位。

第四起：台中成功戲院（1958年4月1日）

國語片《給我一個吻》（陳情、趙雷主演）首映日，觀眾多達700餘人。晚間10點30分，楼座右側窗廊發生爆炸。台中憲兵隊排婦（女性憲兵）朱雅根當場身亡，重傷4人。

此案為四起中唯一正式破案者。 4月25日警方宣布凶手為劉信生（28歲，湖南人，駐清泉崗服役），因事前與成功戲院工作人員發生口角懷恨在心，從軍械室偷出一枚手榴彈。為掩人耳目，他帶著同事4歲的女兒李小平入場（攜帶幼童不易引起懷疑），引爆後逃往樓下，因良心不安折返搶救，李小平仍因傷重於翌日不治。劉信生被警方跟蹤行動後拘捕，供認不諱。此案動機為仇恨報復，並非自殺。

政府封鎖的深層原因

管仁健分析，政府為何無法公開承認前三起案件的真相：

1. 制度性責任：公開即等於承認禁婚政策與強行拉夫造成的人道悲劇
2. 軍事管理失靈：1950年代軍方連精確兵員人數都無法掌握，武器管制形同虛設；一旦曝光，管理漏洞無從辯解
3. 效仿效應：若公開，可能鼓勵更多絕望老兵以同樣方式「出名」——選擇公共場所引爆，正是為了逼媒體不得不報導；政府擔心此舉蔓延

民間其實心知肚明，但政府選擇以「短期必破案」敷衍收場，讓三案成懸案。台中成功戲院案因真正屬於仇殺，才能「安全地」宣告破案。

歷史反思

陳豐德與管仁健在結語中強調：這一連串被刻意遺忘的悲劇，是威權時代「人命不值錢」的縮影。從上集的戲院火災與踩踏，到本集的手榴彈爆炸，底層弱勢者的死亡都被當權者以各種方式輕描淡寫、掩蓋過去。記住這段歷史，才能避免類似的制度性悲劇重演。

精選語錄

「你突然一下子拉了一百萬的男性來到台灣，這一百萬人都是適婚年齡，可是問題是也沒那麼多台灣的女性跟他們結婚。」——管仁健

「要怎麼樣媒體非報道不可呢？那就是選在大眾的場所來進行。」——管仁健

「在那種威權時代就是人民真的是不值錢也不被尊重，你從當時發生的這些事情你就可以了解當時整個社會真正的生態了，不是今天政府所要告訴你的那一段就講那種經過美化的事實。」——管仁健

時間軸

• 開場：回顧上集1966年電影院悲劇，引入1950年代被封鎖的手榴彈爆炸案
• 背景：1949年老兵來台困境（拉夫、禁婚、社會邊緣化、武器管理混亂）
• 1953年3月4日：台北新世界戲院爆炸，死亡3人，成懸案
• 1953年3月中旬：台北鶯歌戲院爆炸，死亡4人，成懸案
• 1954年1月24日：高雄光復戲院爆炸，死亡至少2人，成懸案；民間開始恐懼坐在軍人旁邊
• 1958年4月1日：台中成功戲院爆炸，死亡2人（含4歲女童李小平翌日不治）
• 1958年4月25日：台中成功戲院案宣布破案，凶手劉信生歸案，認定為仇殺
• 結語：四案總覽與威權時代歷史反思