EP150｜百萬製作人養成之路，竟從月薪 17K 的腳本企劃開始！feat.百祥

重點摘要

• 百翔從日文系畢業後誤打誤撞進入電視圈，在「全民最大黨」擔任腳本製作人約兩年，在颱風天騎摩托車邊哭邊騎、薪水從 2.2 萬降到 1.7 萬的極限環境中磨練出扎實的節目製作能力
• 電視圈的高強度工作（週一到週日全天候）會讓創作者快速「枯竭」，若沒有充電空間，創作力將無以為繼；YouTube 圈消耗隱私的特性帶來另一種更深層的心理壓力
• 百翔促成「木曜四超玩」的誕生，起初入鏡是因為預算不足、湊不出一個人的薪水，無心插柳卻成為節目核心：一個「素人」的存在讓藝人和觀眾之間的距離感大幅縮短
• 新媒體團隊文化與傳統電視台最大的差異在於：成員必須身兼多職、需要快速獲得製作成就感，且整個團隊對作品的榮譽感是維持高水準產出的關鍵動力
• 兩位主持人 Ian 與 Eric（DoDoMan）分開拍片後各自「充電」，因而催生出「荒島求生」大型企劃；百翔認為他們的強項是「隨遇而安」的應對魅力，並期待未來合作一個主持人完全不知道行程的驚喜企劃

---

詳細內容

百翔的電視圈入行：從日文系到腳本製作人

百翔大學念日文系，畢業後原本進入日商公司上班，但某次偶然看到「全民最大黨」徵才啟事（強調不限科系、有外語能力加分），便在離職後回覆了邀約。面試安排在深夜 11 點，百翔到現場親眼看到錄影氣氛後決心投入，薪水從原本的 2.2 萬一路降至 1.7 萬。

電視圈的學徒制讓新人從買便當、發飲料做起，再依才能分流。百翔被判斷為「腦力型」，走上腳本寫作路線。他形容在全民最大黨的兩年宛如十年——週一到週五每天直播、週六日還要寫腳本，颱風天仍須騎摩托車橫越橋樑前往攝影棚錄影。他曾多次萌生辭職念頭，但製作人持續給予鼓勵，讓他撐了下來。

創作枯竭與離開電視圈的轉折

百翔解釋創作者的「枯竭」現象：沒有足夠的生活輸入（電影、日劇、韓劇、生活經歷），就沒有產出的素材。全民最大黨雖然靠時事為主要素材，但創作者仍需內化、轉化才能讓內容有趣。當輸入與輸出嚴重失衡，離開就成了必然。

離開後他原本打算 GAP 兩年充電，卻在三週內就被邰哥介紹到新單位。節目圈中「能撐下來不走」本身就是稀缺能力，因此他很快被業界看見。

木曜四超玩的誕生與百翔入鏡的偶然

百翔加入麥卡貝後接到指令：製作一個結合藝人的網路直播節目。預算有限、無法多請一個節目助理的情況下，他直接自己入鏡，和主持人邰哥形成「吐槽與被打」的搭配組合——這其實是邰哥從日式喜劇取材的橋段設計，被打的動作在腳本節奏上如同「分號」，宣告一個搞笑段落結束、進入下一段。

百翔坦言，自己入鏡純屬無心插柳：作為「素人」的他讓觀眾感受到親近感，在距離感較強的藝人之間提供一個喘息的出口，意外成為節目不可缺少的元素。

木曜四超玩年度運動會的由來

百翔從小看日本綜藝節目長大，深受日本節目年末大製作的影響。他觀察到 YouTube 生態裡，這群網路創作者才是他心目中的「明星」，於是想打造一個網路版的年末運動盛典，讓觀眾看到平時各自創作的人聚在一起做平常看不到的事。他堅持年末時間點，希望觀眾在過年時能有這樣的回顧與驚喜。

新媒體 vs. 傳統媒體的團隊文化差異

百翔比較兩種工作環境：

• 傳統電視台：分工精細（服裝、道具、便當各司其職），成員容易淪為「混口飯吃」的心態，整體榮譽感偏低
• 新媒體團隊：人少、必須身兼多職，每個人都要碰相機、腳本、剪輯；但相應地，成員對作品的參與感和榮譽感更強，整個團隊更像是一群夥伴共同完成一件事

他也對 Z 世代重視工作與生活平衡的態度從起初的質疑，到如今完全改觀——認為現代年輕人「活出了我們理想中的樣子」。

DoDoMan 荒島求生企劃的誕生與製作思考

主持人 Ian 分享荒島求生的緣起：去年（2025）年底開始策劃，今年執行。分開拍片後各自充電，讓彼此都有能量投入大型企劃。

Ian 解釋三天出一集的發布節奏設計邏輯：不想等一週讓熱度冷卻，又不想一次全上讓觀眾失去追劇動力，因此選擇三天一集、保持心癢癢的期待感。

百翔對荒島求生的評價是：步調確實偏慢，但這是題材本身的調性使然，不應強求加快；色彩處理和攝影風格令他印象深刻，整體是「可以放著當背景播，笑點出現再回頭看」的質感。

未來合作構想

百翔提出他最想做的合作形式：由他擔任製作人，主持人完全不知道接下來七天會在哪裡、要做什麼，讓他們的「隨遇而安」魅力在極度未知的情境中自然爆發。他認為這樣反而能讓主持人全力投入表演，不必因擔心節目效果而分心。

Ian 也分享他心目中下一個大企劃的靈感：類似美劇《Amazing Race》（驚險大挑戰）的組隊競賽形式，搭配百翔所說「降為大吉」的概念——將 OG 題材用自己的方式重新詮釋，而非參考前輩的做法。

---

精選語錄

「我常常騎在那個橋上，因為風雨太大會飄移，我都邊哭邊騎，或是騎過去然後被侮辱了一個晚上之後就覺得說，我幹嘛，我幹嘛，一萬七在那邊騎個摩托車，我龍頭一轉我就下去了。」 — 百翔描述在全民最大黨工作時的心理崩潰時刻

「YouTube 很需要很親近的感覺。藝人距離感太強了，所以有一個人在胡搞——他跟那些他不是那麼精緻的存在，我覺得讓大家反而可以喘口氣。」 — 百翔解釋自己在木曜四超玩中「素人」角色的意義

「把你們心中覺得可以拿來降為大吉的主題，重新編譯。不要參考任何前輩的意見，用你們看的、用你們觀察的方式去解構它，然後你們再重新組合，我覺得就會很好。」 — 百翔給兩位主持人的創作建議

---

時間軸

逐字稿中無明確時間標記，以下依節目段落順序整理：

• 開場 — 百翔帶著飲料道具登場，介紹其背景與入行契機
• 電視圈入行 — 日文系→日商公司→全民最大黨腳本製作人，工作強度與薪資落差
• 創作枯竭與離職 — 颱風天騎車、邰哥介紹轉換跑道到麥卡貝
• 木曜四超玩誕生 — 入鏡的偶然、日式吐槽喜劇的設計邏輯
• 新舊媒體文化比較 — 團隊分工、Z 世代工作觀、榮譽感的差異
• 年度運動會 — 靈感來源與兩位主持人未曾受邀的遺憾
• 荒島求生討論 — 製作評價、發布節奏設計、下一季可能性
• 未來合作構想 — 百翔擔任製作人的「驚喜旅程」企劃、Amazing Race 靈感
• Q&A 環節 — 留言回覆：若沒去美國的人生想像；荒島求生第二季可能性